Solidez a la luz de los tintes:una perspectiva histórica

Un querido amigo puso recientemente en mis manos un pequeño folleto: Tintes y teñidos rápidos por James Morton. Son las actas encuadernadas de una conferencia que Morton pronunció ante la Royal Society of Arts en Londres, 1929.

El padre de Morton, Alexander Morton, fundó la empresa de tejidos de Alexander Morton &Co, en Inglaterra a finales del siglo XIX. El hijo, James, se formó como químico y se especializó en el uso de tintes permanentes resistentes a la luz para textiles de celulosa. En la narrativa, James relata el trabajo que realizó en 1903 para desarrollar una paleta de tintes resistentes a la luz para textiles. Fue un momento interesante en el desarrollo y uso de tintes textiles. Hasta la segunda mitad del siglo XIX, los tintes naturales de plantas e insectos eran la fuente de todos los colores textiles, pero a principios del siglo XX los tintes químicos estaban reemplazando rápidamente a los tintes naturales en la industria.

Morton's empresa especializada en la producción de tejidos de decoración para cortinas, alfombras, tapicería y tapices. Habló de observar uno de los tapices de la empresa en el escaparate de una tienda. Después de solo una semana, los colores se habían desvanecido dramáticamente. Esto lo llevó a cuestionar los tintes que estaban usando. Se apoderó de su invernadero familiar (que anteriormente había contenido plantas de tomate) para configurar una serie de pruebas de resistencia a la luz. Probó telas de su propia empresa y de otras. Los resultados que describió como "asombrosos". Incluso los tonos profundos de color aplicados a telas caras se volvieron casi blancos después de solo una semana. Tomó notas detalladas y documentó cada muestra.

Después de hacer estas cuidadosas observaciones, su objetivo se convirtió en identificar algunos colores (producidos por la química) en los que se podía confiar y que funcionaban bien. Morton creía que incluso una gama limitada de colores que permanecerían en el tejido a lo largo del tiempo era preferible a una amplia paleta de colores que se degradaría rápidamente. La marca comercial de la empresa Soundour nació - una combinación de la palabra "sol" y la palabra escocesa "severo" que significa terco o difícil de mover. Identificó a los alizarinos como "buenos amigos" que mantuvieron sus sombras. Esta era una clase de tinte químico, basado en la fabricación sintética de alizarina, el colorante rojo primario en la raíz de madder. En 1869 fue el primer tinte natural producido sintéticamente. Los colores derivados de minerales fueron aceptables como fuentes de marrones claros. El índigo se consideró insatisfactorio para la longevidad de la celulosa, pero los tintes de tina de indantreno, nuevos en el mercado, sirvieron como una buena fuente de amarillos, azules y grises. (Estos son los mismos tintes de tina que usé anteriormente en mi propio trabajo).

Todos los tintes químicos elegidos se probaron minuciosamente, tanto en el invernadero como en los tejados de la India, donde el sol era caliente e intenso y la humedad era alta. El resultado fue una paleta de colores cuidadosamente elegida que podría promocionarse como confiable y tener un precio acorde, un precio significativamente más alto que otras telas en el mercado. El objetivo era tener colores que duraran tanto como el propio tejido.

Lo que me sorprende de esta historia es el reconocimiento del valor de la resistencia a la luz en un momento en el que había tanto entusiasmo por la capacidad de producir fácilmente casi cualquier color mediante el uso de los nuevos tintes "químicos". Morton cambió la conciencia y el enfoque de la industria sobre el uso de tintes sintéticos. Curiosamente, afirmó que "algunos fabricantes cuestionaron la sabiduría de elevar los estándares tan alto ..."

No puedo evitar ver un paralelo con el redescubrimiento y la emoción de hoy sobre los colores naturales. Esa emoción a menudo causa un "punto ciego" cuando se trata de observar objetivamente la longevidad de algunos tintes. Si la experiencia de hacer color es el objetivo singular, entonces no importa tanto cuánto tiempo durará el color, pero si hay un cliente con la expectativa de que el color durará tanto como el textil, entonces la solidez del color es un problema. materia diferente y crítica.

Los tintoreros naturales profesionales han tomado decisiones a lo largo de los siglos para ofrecer a los clientes colores de la mejor calidad posible. El manual del tintorero:Memorias de un 18 ^th -Colorista maestro del siglo , de Dominique Cardon hace la siguiente afirmación sobre las pruebas de colores “falsos”:“No basta con que el tintorero haya adquirido conocimientos sobre las drogas que le son necesarias y sobre sus propiedades, y haber logrado emplearlas con éxito . También debe distinguir los colores rápidos de los falsos… ”

Todos los tintes se desvanecen, eso es un hecho. Y todos los textiles se deteriorarán. Mi colega, Joy Boutrup, dice que la decoloración aceptable de un tinte da como resultado una versión más clara del tono original mientras se mantiene la integridad del color original:un azul índigo más claro, un rojo más suave, etc., no un “color beige feo ”Que no tiene relación con el original. Y el objetivo final es que el color dure tanto como el textil.