Negro:una improvisación

Recientemente acepté una pequeña comisión de tejido que requería el uso de hilo de lana negra. Por un breve momento pensé en comprar la lana en el color requerido y luego decidí que podía teñirla. Me sorprendió lo fácil que fue lograr un color negro intenso y profundo en la lana usando solo índigo y más loco.

Me inspiró a continuar mi serie actual de estudios de color, tejidos en algodón y lino, con una exploración en profundidad de los tintes negros.

Inicialmente, quería lograr todos los tonos negros sin el uso de un mordiente de hierro. Mis años de mezclar tonos con colores primarios me dieron la confianza para creer que podía mezclar un buen negro para celulosa usando 3 colores primarios:azul, rojo y amarillo. La clave iba a ser encontrar las proporciones correctas.

El primer paso fue construir una capa profunda de azul índigo (generalmente de 8 a 10 inmersiones en la tina) seguida de un mordiente y, finalmente, tintes rojos y amarillos. Ese rojo podría ser más loco o cochinilla, pero elegí usar solo más loco, ya que eso es lo que estoy cultivando en el jardín. Mi amarillo preferido es el de soldadura. Cada combinación diferente da como resultado una variación sutil. Algunos "negros" son más morados, mientras que otros son un poco más verdes o marrones. Comencé a usar nuez negra y cutch como sustituto de la madder y la soldadura y, a veces, agregué más madder o soldadura a esos. Cada uno es de un tono distinto y definitivamente pertenece a la familia "negra". Confío en la solidez a la luz de estos tonos debido a los tintes primarios que se han utilizado.

Estos múltiples tonos de negro me recuerdan a las pinturas de The Rothko Chapel en Houston, que es el sitio de una serie de grandes lienzos "negros" del artista Mark Rothko. Estos lienzos negros están pintados con capas de carmesí, alizarina y negro.

Pero ninguna exploración del negro estaría completa sin algunos experimentos con tanino y hierro. En lugar de acumular capas de colores primarios, empapé el tejido en un baño de tanino de agallas, seguido de una breve inmersión en un baño de hierro. Quería usar la menor cantidad de hierro posible, pero aún así lograr un tono muy oscuro. Decidí que el 3% del peso de fibra sería el límite de la cantidad de hierro que usaría.

La mayoría de las veces, utilizo acetato ferroso en lugar de sulfato ferroso porque es menos dañino para la fibra. Las fibras de celulosa son algo tolerantes al sulfato ferroso, así que hice experimentos con ambos. ¡Ahí es donde más me sorprendió! Sin excepción, el acetato ferroso dio como resultado colores más profundos que la misma cantidad de sulfato ferroso.

¿Por qué? No estaba seguro. Entonces consulté a mi colega, Joy Boutrup, que siempre sabe estas cosas.

“Creo que la razón del gris en lugar del negro con sulfato de hierro se debe a la mayor acidez del sulfato. El acetato es mucho menos ácido. El complejo de taninos no se puede formar en el mismo grado que con el acetato ”.

El pH de mi solución de sulfato ferroso era 4. El acetato ferroso era pH 6. (Mi agua del grifo es de un pozo y tiene un pH 6 ligeramente ácido).

Los grises y negros logrados con el tanino y el hierro son bastante unidimensionales en comparación con los que resultan de una mezcla de colores y no son tan interesantes. Sin embargo, es probable que sean un enfoque más económico para lograr el negro; las múltiples inmersiones de índigo, el mordiente y el sobreteñido requieren mucho más tiempo y materiales que una inmersión en un baño de tanino y hierro.

Siempre observando siempre aprendiendo, aquí en las montañas de Carolina del Norte…